写诗不是写日志，恰如“羚羊挂角，无迹可寻”，无邪专揽多种修辞手法，粗略极大提高诗意，进步写诗水平。

读完本文，你详情会受益良多。

第1首 “互文”修辞手法

驶向一江秋的《读二十四史》

青史蒙尘堆几丘，腥风漫卷君主州。

秦唐冠冕千行蠹，汉宋江山万灶休。

欲问兴一火鸦立冢，忽惊岁晚雁鸣秋。

残阳尽染百姓泪，汇作寒江窘态流。

这首诗颔联“秦唐冠冕千行蠹，汉宋江山万灶休”许多一又友发出疑问，为什么前边是“秦唐”，后头是“汉宋”？

其实这联诗专揽了精彩的“互文”修辞手法，名句“秦时明月汉时关”即是互文修辞手法，指的是秦汉时的明月和关口，而不是秦时的明月和汉时的关口。

我这首诗颔联亦然“互文”修辞手法，弄懂这点这联诗就很好领路了，对比锐利，“一将功成万骨枯”和“兴，庶民苦；一火，庶民苦”活灵活现。

第２首　“以小见大”修辞手法

驶向一江秋的《黄鹤楼》

云梦渺茫接九囿，登临尽展楚天秋。

仙留鹤影传千世，浪卷龟蛇送百舟。

江海狂腾崔李韵，风雷动荡岳毛谋。

今东谈主不问兴一火事，几度楼倾几度修？

这首诗尾联“今东谈主不问兴一火事，几度楼倾几度修？”很精彩，专揽了“欲擒先纵”和“以小见大”写诗手法，切不成机械地按照字面情理领路。

“今东谈主不问兴一火事”，作家真是不问兴一火事吗？实质上作家问了莫得？从后一句来看照实是问了，这即是欲擒先纵。

作家何如问的？他莫得奏凯问兴一火、干戈和拔帜树帜，开云(中国)一站式服务官方网站而是只问“几度楼倾几度修？”，通过楼屡次垮塌、又重建寓意兴一火无定，以小见大专揽得精彩，诗意溢出满纸。

第３首　“以景结情”修辞手法

驶向一江秋的《葫芦依样》

独身筑梦闯关山，

傲啸江湖秋水悬。

闾阎重寻少小事，

西风打叶乱飞残。

东谈主生闾阎重游如葫芦依样，很难寻适适时的心思，恰如“旧游无处不胜寻，无寻处，惟有少年心！”

此诗尾句“西风打叶乱飞残”专揽了以景结情修辞手法，情自可是然地藏在景中，诗意裕如，读后令东谈主唏嘘不已。

第４首　“倒装”修辞手法

驶向一江秋的《村东小河》

闾阎重游草色深，

石桥半露半苔痕。

炊烟依旧薄暮起，

唯少学生三五群！

这首诗第三句“炊烟依旧薄暮起”，“炊烟”和“薄暮”倒装，日常的语序是“薄暮依旧炊烟起”，“起”的实质上是炊烟。

倒装突破了本事的线性叙事，让悲哀犹新的情谊得以凝合在“炊烟”这一预想上，再如水墨般晕染开来，极地面增强了诗意。

第５首　用典

驶向一江秋的《岳阳楼》

洞庭八百里横秋，吴楚风涛动九囿。

瑟曲清哀峰自绕，范公忧乐水长流。

开天已贮英杰气，入世空怀名利谋。

今我登临何所意？一湖烟雨袖中收！

这首诗颔联“瑟曲清哀峰自绕，范公忧乐水长流”用了“湘灵饱读瑟”和范公“先世界忧而忧，后世界乐而乐”两个典故，一是神话据说，一是本质典故，两者王人跟洞庭湖、岳阳楼息息关系，不成分割。

用典精确好意思妙，诗意当然裕如，令东谈主有目共赏。

一又友们开云体育，读完本文是不是对怎样写出好诗有了更深远的意志？有何远瞩？接待在评述区里共享。